말콤과 마리 별 4개 '완벽하고 통찰력 있는 영화'이다.

Zendaya와 John David Washington은 둘 다 관객들의 경계를 늦추지 않는 이 강렬한 2인칭 영화에서 "다이나믹하고 예민한 연기"로 화제가 될 만 하다.

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영화감독과 여자친구의 관계에서 어느 긴 밤, 존 데이비드 워싱턴과 젠다야가 이야기하고, 소리치고, 논쟁하고, 모욕하고, 공격하고, 역습하고, 키스하고, 화장하고, 그리고 나서, 모든 것을 다시 논쟁한다. 많은 다른 나쁜 관계 드라마의 유령들이 말콤과 마리 위에 맴돌고 있는데, 이 새로운 영화에서 흑백의 모습과 하룻밤의 시간 틀이 메아리치는 버지니아 울프를 특히 누가 무서워하는가?이다. 그러나 대담하고 매혹적인 HBO 시리즈 '유포리아'를 만든 작가 겸 감독 샘 레빈슨은 이 익숙한 이야기를 재능 있는 스타들의 역동적이고 예민한 연기로 바꾸어 주며, 인종과 새로운 할리우드로 확장되는 이야기를 들려준다. 이 두 글자의 영화는 유행병 때 고안되어 만들어졌지만, 그 상황에 대해 특별한 애원할 필요는 없다. 레빈슨은 자신의 소규모 접근법을 영화의 강도만 높여주는 자산으로 바꾼다.

말콤의 영화 시사회에서 승리한 이 커플은 01:00에 넓은 셋집으로 돌아와 관객들에게 적나라한 첫인상을 만들어낸다. 은빛 드레스를 입은 그녀는 화려해 보이지만, 그를 위해 맥과 치즈를 만들면서 부엌을 어루만져 간다. 그는 유선형이고, 마을에서 가장 핫한 신인 감독으로 호평을 받는 것에 흥분하며, 그녀가 짜증을 내는 것조차 눈치채지 못한다. 그는 지구상에서 가장 자만심이 강한 사람 같아 보이고 그녀는 시사회에서의 연설 도중 그녀에게 감사를 표하지 못했기 때문에 가장 애처롭고 칭얼대는 것처럼 보인다. 그러나 이러한 초기 인상은 등장인물들이 그녀의 과거와 분노의 진짜 이유, 그리고 그녀를 향한 그의 진정한 헌신에 대해 더 많이 드러내면서 다른 사람들에게 자리를 내주고 있다.

Levinson은 작업을 계속 진행하기 위해 대화 이상의 것을 사용한다.

심리적인 게임과 감정적인 우여곡절 내내 젠다야와 워싱턴은 등장인물들이 서로 하는 것처럼 관객들을 방심하지 않게 한다. 마리는 말콤을 나르시시스트라고 부르자 표적이 된 것 같다. 그리고 그녀가 그가 평범한 감독이라고 말했을 때, 그는 "우리는 그저 비열하게 굴려고 하는 거야?"라고 묻는 것이 전적으로 정당하다. 최근 유포리아에서 마약 중독 10대를 훌륭하게 묘사하여 에미상을 수상한 젠다야는 마리의 폭발 뒤에 숨겨진 방어성과 슬픔을 포착하면서, 바로 여기서 뉘앙스를 풍긴다. 한때 여배우 지망생이었던 그녀는 이제 자신의 경력도 없고, 복잡한 해명이 있는 상황도 있다. 마리의 방어막이 무너질수록 그녀의 외모도 한결 단순해진다:그녀는 화장을 벗고, 솜 속옷과 기모노를 입고 젖은 머리를 하고 나타난다.

이 영화의 초기 상영작들은 Zendaya에게 즉시 상을 주기 시작했지만, 정확히 적절한 시기에 말콤에 대해 충분히 밝힌 워싱턴에게도 마찬가지일 것이다. 마리는 밤새도록 더 많은 묘기와 게임을 하는 사람이지만, 말콤은 의외로 자기 자신에 대한 것이 아니라 그녀에 대한 통찰력이 있는 것으로 밝혀졌다. 워싱턴은 스크린에서 항상 강한 존재다. 그가 얼마나 영리한 배우인지 알아보려면 스파이크 리의 블락크클랜스맨을 한번 보아라; 그가 크리스토퍼 놀란의 엉터리 대화에 부담을 느끼고 있는 테닛에서 반드시 그것을 발견하지는 못할 것이다. 여기서 그는 몇 가지 폭발적인 장면들을 가지고 있는데, 일부는 마리 감독을, 다른 일부는 할리우드에서 흑인 감독이 되는 것에 대해 감독했다. "내가 하는 모든 일이 흑인이라 정치적인 것은 아니다"라고 그가 평론가로부터 들었던 인종적 편향으로 아첨꾼적 찬사를 조롱하면서 그는 "LA 타임즈에서 온 백인 여성"이라고 말한다. 나중에, 그의 영화에 대한 그녀의 긍정적인 평이 있을 때, 그는 그것에 대해 격렬하게 반대하며, 흑인 여성이 마약을 청소하는 것에 대한 그의 이야기에서 그가 하려고 했던 모든 것을 오해했다고 주장하는 진실되고 재치 있는 대사들로 폭발한다. 그는 특히 "백인의 자비로운 트로피를 훌륭하게 제압한다"는 대목에 격분한다. 레빈슨과 워싱턴이 얼마나 완벽하게 평론가의 가식적인 어조와 허황된 관점을 못 박아내는지 웃음으로 울부짖기 위해 영화비평에 몰두할 필요는 없지만 도움이 된다.

이 살아있는 영화는 더 신선한 결말을 맺을 가치가 있다.

레빈슨은 그 행동을 계속하기 위해 대화 이상의 것을 사용한다. 원 로케이션 영화는 밀실 공포증이나 정적인 느낌을 쉽게 느낄 수 있었지만, 말콤과 마리는 결코 그렇지 않다. 등장인물들이 복도를 따라 내려오거나, 파티오에 발을 디디거나, 부엌에서 거처나 침실로 이동하는 모습을 볼 때, 카메라는 방 안을 배회한다. 이 영화는 숲으로 둘러싸인 반짝이는 창문이 가득한 집에서 촬영되었는데, 그곳에는 흑백 그림자가 약간 불길한 음색을 더하고 있다.

이 살아있는 영화는 그것이 얼버무리는 싱겁고 진부한 마지막 순서 대신에 더 신선한 결말을 맞을 가치가 있다. 마리는 말콤이 무엇에 대해 감사하기를 원했는지에 대해 독백을 하고 있는데, 이 목록은 진품이나 감동보다는 진부한 것으로 평가된다. '사랑과 미움 사이에는 미세한 선이 있다'는 가사와 함께 엔딩 크레딧을 넘나드는 아웃카스트 해방곡처럼 마지막 연설은 너무 코 위에 있고, 이 생생하고 통찰력 있는 영화에 비해 관찰력이 너무 얕다.

★★★★☆