노마드랜드 리뷰: '인성과 부드러움으로 넘쳐난다'

프랜시스 맥도먼드는 클로에 자오가 작사, 감독한 최신 영화 노마드랜드에서 "대단히 자연스럽다"고 말했다. 캐린 제임스는 "불안하고 강인한 정신의 초상화"라고 쓰고 있다.

프랜시스 맥도먼드는 "나는 노숙자가 아니라 그냥 집이 없다"고 말했다. 그는 자신의 밴에 살면서 걱정스러운 전직 학생을 만난 적이 있다. "내 걱정은 하지 마, 난 괜찮아"라고 그녀는 말한다. 그러한 안심은 사실이지만 또한 용감하고 반항적인 것으로, 2020년 베니스 영화제에서 황금사자를 수상한 개념적으로 단순한 노마드랜드 아래의 복잡한 현실을 반영하고 있다. 펀처럼 훌륭하게 자연스러운 맥도먼드와 작가 겸 감독인 클로에 자오는 이상적인 팀이다. 그들은 사회에 의해 추방된 나이든 미국인들의 명료하고 투철한 초상화를 전달한다.

McDormand는 이 프로젝트를 시작했으며, 제시카 브루더의 논픽션 책 Nomadland의 가상화된 버전인 이 영화를 제작했다. 21세기에 살아남은 미국. 브루더는 선택적으로 혹은 종종 경제적 필요에 의해 2008년 금융 붕괴 이후 유목민의 손으로 직접 생활하기 시작한 사람들을 만성화시켰다. 맥도먼드는 그녀가 <라이더>(2017년)에서 보여준 강점을 바탕으로 한 뛰어난 선택인 자오를 영입했는데, 이는 비액터들로부터 생생하고 신뢰할 수 있는 연기를 이끌어내고, 시청자들을 미국 서부의 무수한 놀라운 풍경 속에 몰입시키는 드문 재능이다.

발명된 캐릭터인 펀은 네바다의 광산촌이 재정적으로 붕괴되어 지금은 계절적 직업으로 생계를 유지하고 있는 미망인이다. 눈 덮인 평야에서 사막으로 여행하면서, 그녀는 다른 유목민들의 생도를 만나게 되는데, 대부분 그들 자신에 대한 허구적인 버전을 묘사한 비행동주의자들이다. 다큐멘터리와 소설의 혼합물인 노마드랜드는 등장인물에 대한 인간성과 부드러움으로 넘쳐나고 있다. 그리고 그것의 사회적 논평의 기반은 오늘날의 경제 지형에 훨씬 더 적절하다.

신호음은 초기 이미지에 의해 설정된다. 펀의 밴은 멀리 산이 있는 넓고 텅 빈 공간에 둘러싸인 도로에 있는 유일한 차량이다. 그 한 장면에서 우리는 그녀의 외로움과 고립감, 그리고 그녀의 개인주의와 탄력성을 보게 된다. 그녀는 허클베리 핀의 말처럼 "영토를 위해 불을 끄기로" 결정하고 평범한 삶을 뒤로 한 미국의 영웅과 모험가들의 오랜 전통의 일부분이다.

저 산과 평야는 시시각각으로 보이지만 펀의 세계는 21세기다. 그녀는 크리스마스에 RV 공원에서 다른 직원들과 함께 살면서 아마존 박스를 챙긴다. 그녀가 이사하면서 찾은 직업에는 사우스 다코타에 있는 식당 주방에서 일하고 야영장에서 소위 호스트 역할을 하는 것이 포함된다. 그 개최지에는 배들랜드 국립공원의 더러운 욕실 청소도 포함되어 있지만, 우리는 또한 그녀가 하이킹하고 핑크빛으로 빛나는 절벽 뒤에 홀로 서 있는 것을 볼 수 있다.

맥도먼드의 위풍당당하고 깊이 공감하는 연기는 영화를 하나로 묶어준다.

이 영화의 목적을 위해 더욱 중요한 것은, 펀은 얼룩덜룩하지만 다른 유목민들의 임시적인 공동체의 일부가 되는 것이다. 그녀는 러버 트램 랑데부라고 불리는 곳에서 밥 웰스가 유목민들의 연례 모임을 이끄는 사막 야영장으로 간다. 펀이 가지고 있는 직업과 그녀가 방문하는 장소처럼, 그 행사는 실제적인 것이고, 웰스는 펀의 인생에서 캐릭터가 되는 비액터들 중 한 명인데, 그들 중 몇몇은 펀에게 그들의 이야기를 들려준다. 가장 영향을 미치는 장면 중 하나에서, 펀은 건강이 나빠진 70대 여성인 스완키라는 친구와 이야기를 나눈다. 스완키는 그녀의 삶을 반성한다.

다른 여행자들은 죽은 배우자와 친구들에 대해 이야기한다. 많은 사람들이 기업 미국에 의해 버려졌다. 그러한 역사들은 감상적이거나 거들먹거리는 것 없이 제시된다. 존경할 만한 선택이지만, 때때로 노마드랜드를 약간 임상적으로 느끼게 하는 선택이다. 그때까지도 맥도먼드의 위풍당당하고 깊이 공감하는 연기는 영화를 하나로 묶어준다. 그녀는 너무 설득력이 있고 영향을 받지 않아서 마치 자오가 마법처럼 자연스럽게 연기하는 또 다른 비배우인 것처럼 느껴진다. 단역 한 명, 단역 한 명의 젊은 남자만이 어색하고 소설의 마법을 어긴다. 마찬가지로 뉴에이지 느낌이 자주 드는 루도비코 에이나우디의 스코어는 이 영화의 흔들림 없는 리얼리즘에서 약간의 산만함을 자아낸다.    

소설의 자유는 자오와 맥도먼드를 통해 펀을 유목민들의 모든 이야기의 구현으로 만들 수 있게 하지만 그녀 자신도 뚜렷이 드러난다. 종종 고독한 그녀의 삶은 화려하지 않고 정확하게 묘사된다. 비좁은 승합차 안에서 그녀는 오래된 가족사진을 보며 버너 하나로 통조림 수프를 요리하고 플라스틱 양동이를 화장실로 사용한다.

데이비드 스트라테언은 펀과 편파적인 우정을 가진 데이브라는 이름의 유목민 역을 맡은 몇 안 되는 다른 프로 배우들 중 한 명이다. 그는 그녀가 더 떨어져 있을 때 그녀에게 끌리는 것 같다. 스트라테언은 언제나처럼 탄탄하지만, 그 관계는 본질적으로 줄거리 없는 캐릭터 중심 영화인 것에 줄거리를 거스를 장치처럼 느껴진다.

결국 펀과 데이브가 친척들을 도울 준비가 되어 있는 일부 교외 주택들을 포함시킨 것은 자오씨 입장에서 현명한 조치였다. 그들은 이상적인 선택을 가지고 있지 않을 수도 있지만 둘 다 길 위의 삶에 대한 대안, 즉 그들이 거절한 선택권을 가지고 있다. 그 가족들 중 한 명은 친절해지려고 유목민들을 개척자들과 비교한다. 그것은 충분히 사실이지만, 긴장하고 있는 노마드랜드가 밝혀내듯이, 그것은 또한 황폐화된 경제 속에서 인구의 노령화가 진행되고 있는 오늘날의 미국에게는 너무 단순한 관점이다.

★★★★☆